✍Über die Copien
des Herrn Hauptmann Raabe -
nach Herkulanischen Gemälden.

[29r] Der Großherzoglich Darmstädtische
Hofmaler Hr. Hauptmann Rab¹ Raabe,
gekannt von vielen unserer Freunde,
weil er in mehreren Städten Deutsch-
lands durch Bildniße in Mignatur
in Öhlfarben und in Aquarell, wohl
gleichend und niedlich ausgeführt
sich Beyfall erworben; reißte schon
vor zwey Jahren nach Italien wo-
hin ihm neben andern in verschiedene
Fächer der Kunst einschlagenden Auf-
trägen von seiner Behörde auch der
gegeben ist: zweckmäßige Studien
für die Lehre von der Harmonie der
Farben nach Vorbildern der alten und²
sowohl als der neuern Malerey zu
verfertigen.

Diesem Theil der erhaltenen Auf-
träge Genüge leistend hat Hr. Raabe
bereits im Sommer des vergangenen
Jahrs, zwey kleine colorirte Zeich-
nungen nach Freskogemälden des
Pietro da Cortona im Pallast Pitti
zu Florenz und von dem zu Rom
befindlichen unter dem³ antiken Ge-
mälde der sogenanten Aldobrandinischen
Hochzeit, eine mit Aquarell und
Deckfarben in der Größe des Origi-
nals verfertigte Copie nach
Deutschland gesendet. Diese letzere
ist nicht allein für Künstler wegen der⁴
Vertheilung und Anordnung der Farben wie
auch schöner Maßen von Licht und Schatten
unterrichtend, sondern auch für Alter-
thumsforscher schätzbar in dem sie das
erwehnte Antike Gemälde nach seinem
[29v]gegenwärtigen Zustande darstellt⁵ d. h. nachdem
mehrere von neuern Händen übermalteund dadurch wesentlich verändertemehrere unrichtige Übermalungen von neuern Händensorgfältig abgewaschen wordenund das Ursprüngliche zum Vorscheingekommen.⁶

Seitdem hat Hr. Raabe seinen Fleiß
redlich fortgesetzt und zu Neapel auch redlich fortsetzendauch⁷ zu Neapel behufs der oben angegebenen
Zwecke, aus dem Herkulanischen Museum
die sagen⁸ bekanten Tänzerinnen unddienebst den vier⁹ Centauren-Gruppen Copirt, so wollen
wir und weil diese Gemälde zu den be-
achten achtbarsten Resten der alten Maler-
kunst gehören so wollen wir von denüber die¹⁰ Bemühungen unsers Freundes
in Nachbildung dieser Denkmale nähernBericht gebenderselben hiermit nähernBericht geben.¹¹

Jetzgedachte herkulanische Malereyengelten allgemein und mit Recht alsdie vorzüglichsten Reste der alten Kunstin diesem Fach und die beßern s auchrühren die beßern allerdings vonMeisterhänden her. Uns sind dieselbenindem wir Herrn Raabe's Nachbildungenbetrachteten wieder Lebhafter vor dieErinnerung getretten¹²

Die antiken Über die antiken Vorbilder¹⁴
Über die Verdienste der antiken Vor-
bilder, die zarten Gestalten, leichtenihr leichtes¹⁵
zierliches Schweben, die gefällige Grazie
und schön geworfenen Gewänder isthier nichts zu sagen wir hier nichts jeder-mann kennt diese Figuren und Gruppensind[++++++] ist keineswegs nöthig sichweiter zu verbreiten, denn schon sind [+++]die erwehnten Figuren und Gruppen¹⁶ aus dem großen Werk vom Her-
kulanischen Museum im allgemeinen
schon den Kunstliebhabern hinlänglich
bekannt, wir werden uns indeßen mehrererDeutlichkeit wegen bey der Anzeige vonHerrn Raabe’s Copien auf die Nummernder Kupfertafeln beziehen und[?] hinweisenbekannt, indeßen mag es die Deut-[++] lichkeit fördern helfen wenn bey der Anzeige vonHerrn Raabe’s Copien auf die Nummernder Kupfertafeln hingewiesen wird¹⁷ welche in gedachtem Werk eben dieselben
Figuren darstellen.

Zu noch einer andern vorläufigen
[30r]Bemerkung sehen wir uns aus Grunden
veranlaßt; nemlich, daß Hr. Raabe bey seinen
Copien nach Herkulanischen Gemälden räthlich
erachtet sich der Öhlfarben zu bedienen und,
daß er zu erreichung seines Hauptzwecks
auch der habendendesgleichen nach habender¹⁸ Instruktion hinläng-
lich war nur leichte Entwürfe zu
machen, nicht mit äußerstem Fleiß und
Beharrlichkeit ausgeführte Nachbildungen
indeßen wird¹⁹ wird sich aus der Anzeige
selbst ergeben daß mehrere derselben
mit dankbar anzuerkennender Sorgfalt
behandelt sind.

1) Zwey weibliche Figuren welche²⁰ bekleidete
Figuren, wie alle andern auf schwarzem
Grund gemalt und als schwebend dargestellt.
(Pitt. ant: d’ Ercolano tom. I. tav. XVII.) Sie
reichen sich²¹ wie in lebhaftem Tanz begriffen
einander die Hände. Die vom Rücken
gesehene ist transparent²² hell gelb, die
welche hingegen das Gesicht und die
Vorderseite des Körpers zeigt in Grün
gekleidet, beyde erscheinen in unserergemalten Copie zwar etwas wenigerausführlich doch eben so leicht zierlichund anmuthig alsim Kupferstich zum Herkul: Museum zwar etwas ausführlicherals in unserer gemalten Copie in dieseraber noch leichter, noch zierlicher und an-muthiger,²³ auch deutet sie die Beschädigungen an welche im antiken²⁴ Original
die gelbgekleidete Figur am untern
Theil ihres Gewandes erlitten hat.

Einige braune, etwas hart aussehende
Striche hat Hr. Raabe in seinen Nachbildungen
wegzulaßen Bedenken getragen und
nicht übelvielleicht wohl²⁵ daran gethan, denn sie bethätigen
die von ihm angewendete Aufmerksamkeit²⁶
gewißenhafte Sorgfalt; indessen sind
wir geneigt diese Striche, wenigstens²⁷
solche zumal welche die Ruhe der Maßen
stören für moderne Retouschen zu
halten.

[30v]2) Halbnackte Figur. (

tav. XVIII.)
Mit der Linken faßt sie hoch über der
Schulter, mit der Rechten unteran²⁸ der Hüfte
das hochgelbe Gewand²⁹, breit hellblau be-
setztesetzte Gewand³⁰ welches ihr Schenkel und Beine
bis unter die Waden deckt.

So leicht, man könnte fast sagen
flüchtig auch Hr. Raabe diese seine Copie
behandelte, wußte erhat er ihr³¹ doch mehr Edles
und Zartes zu geben gewußt als
dem Kupferstecher gelang; das Ge-
wand ist leichter bewegt, die Falten
flatternder.

3) Halbnackte Figur welche gleichsam
herabschweben³² herabzuschweben scheint.
(Pitt d[']Erc. tom. I.tav. XIX.) In der Linken hält
sie einen Teller³³ silbernen Teller, mit der
Rechten aber hoch über dem Haupt das
goldgelbe, weite, am Rand in's Rothe
fallende Gewand. Die Formen desihres³⁴ Körpers sind sehr zierlich, jugendlich
und zart hingegen wird man in der
Haltung der Schenkel und Beine etwas
Steifes gewahr, vielleicht im Original³⁵ von Beschädig-
ungen und Ausbeßerungen an
dieser Seite veranlaßt, welche der
Künstler auch in der Copie anzudeuten
nicht unterlaßen hat.

4) Ebenfalls eine halbnackteHalbnackte³⁶ Figur intanzender Stellung den Tamburin undTänzerin,³⁷ auf dem Tamburino spielend; (Pitt. d[']Ercol[.]
tom. I.tav[.] XX) ihr Gewand ist³⁸
[31r]✍und selbst tanzend; ihr dieSchenkel deckend Gewand ist³⁹
blaßgelb im Schatten sich ge-
gen das grünliche neigend.
(nicht weiß, wie der Text des
Herkul. Museums irrig⁴⁰ an-
giebt.) Da wo es sich über-schlägt oder die innereDas übersch übergeschlageneTheil oder die innere⁴¹ Seite desselben mattes roth.
Die Gestalt hat Hr. Raabewohl eben so gut wiedergege-ben als es im Kupferstichgeschehen, bey ihr ist sogardas Gewand in manchenStücken besser die Beleucht-ung aber (vortrefflichzu nennen) erscheint im Kupfer-stich deutlicher.⁴²

5.) Tav. XXI.⁴³ Mit Epheu bekränz-
tete Figur, (Pitt. d’ Ercol. tom. I. tav. XXI.)⁴⁴ wie im abgemessenen
Gange dahin schwebend,
Cimbalen und Becken schla-
gend. Ihr Gewand welches
nur die rechte Schulter und
Brust blos läßt und bis
unter die Waden reicht
ist von blaßrother gegendas Violette geneigterhat eine blaßrothe gegenViolett geneigte⁴⁵
Farbe, blaß grün von innenodergrün,da⁴⁶ wo es sich überschlägt,
und zwischen diesem grünen
Ueberschlag von der linken
[31v]Schulter unter der rechten
Brust durch ist ein Panther-
fell angedeutet.

Diese Figur hat unterallen den meisten malerischenEffect d. h. die hellen unddunklen Massen sind imkräftigsten Gegensatz.Unter allen vom Herrn Raabe nachGemälden aus dem HerkulanischenMuseum verfertigten Copien hat dieseden meisten malerischen Effect; Wirwollen damit sagen: ihre hellen und dunkelnMaßen contrastiren sich am kräftigstenund sind überhaupt kräftiger als ankeiner andern der andern.⁴⁷

Vielleicht ist das Origi-
nal jetz⁴⁸ mehr beschädigt als es
zur Zeit⁴⁹ wargewesen ist⁵⁰ da der Ku-
pferstich verfertigt wurde;
die Herausgeber vom Her-kulanischen Museum sagenso bemerken auchdenn es bemerken die Herausgeber vom Her-kulanischen Museum⁵¹ die Figurvon dieser Figur sie⁵² habe gelbe, mit
Bändern gebundene, Fußbekleid-ung, unsern Pantoffeln ähn-lich, undPantoffeln ähn-liche Fußbekleidung,⁵³ selbst der Kupfer-
stich scheint dergleichen anzudeu-
ten, in Herrn Raabes Copieder neuen gemalten Nachbildung⁵⁴ aber wird man nichts davon
gewahr.

6) Tav. XXII.⁵⁵ Das lange nurmehr nicht als⁵⁶ die rechte Schulter und den⁵⁷ Arm
blos laßende Gewand dieser
Figurschönen Figur (Pitt. d’Erc. tom. I. tav. XXII.)⁵⁸ ist keineswegs wie der Text zum HerkulanischenMuseum sagtmanim Text zum HerkulanischenMuseum liest⁵⁹, Violett, son-
dern schön Hellgrün und hat
[32r]unten wo es um die Füßeder Figur flattert nurnur unten da wo es die Füßeder Figur umflattert⁶⁰
einen breiten ins blaß vio-
lette fallenden Saum oder
Besetzung; obenBesatz. Oben⁶¹ von der
linken Schulter herab⁶² die rechte
Brust deckend und um den
Arm geschlagen, zieht sich
ein hochgelbes schmales Tuch,
Umschlag oder SchwalSchawl⁶³. Das
Haupt ziert ein grüner Kranz[.]
Die linke Hand trägt einen
Teller worauf drey Feigen liegen, in der Rechten hältsie ein Gieskännchen; amHenkeldie Rechte ein gehenkeltes Gieskännchen;⁶⁴ Kännchen und Teller
haben Goldfarbe.

In der Copie des Hrn.Raabe ist die Figur zarter, zierlicherHerr Raabe hielt seine Figuretwas zarter als der Kupferstich siedarstellt, auch ist sie zierlicher gew⁶⁵ gewendet und schwebt
leichter.

Die Massen von Hell und
Dunkel sind ganz vortrefflich⁶⁶
Musterhaftmusterhaft.⁶⁷

7) Tav. XXIII.⁶⁸ In Gestalt, Ge-
bärde und Faltenschlag ist
diese Figur wenig vonder vorigen unterschieden,unddie Figur welche unser Künstler hier nach-zubilden unternommen wenig von der vorigenwenig verschieden nur⁶⁹ scheint sie zu gehen
dada hingegen⁷⁰ jene zu laufen oder zu
schweben scheint. Die Farbe
[32v]des Gewandes ist mattes ge-
dämpftes Weiss in den Halb-
schatten nach grau grünlich
geneigtengeneigt⁷¹, Schatten gelb unddie tiefsten Schatten roth-im Schattenfärbt es sich gelb und in den tiefsten BrüchenFalten und Brüchen Roth-⁷²braun. Um den Hals liegtder Figur liegt⁷³ ein mattgrüner, roth schillern-
der Schleyer, deßen Ende hin-
ter der Schulter leicht in der
Luft schwebt. In der Rechten
trägt diese Figursie⁷⁴ ein Gefäß,
wie ein Eymer gestaltet, aber
kleiner; auf der Linken wiedie Vorige⁷⁵ einen Teller, doch
liegen hier⁷⁶ keine Feigen darauf;
Auch diese ist grün bekränztaber mit langen Blättern, esscheint von Waizen oder Gerste.grüne lange Blätter vonWeitzen oder Gerste umkränzendas Haupt.⁷⁷

In Hr. Rabes Copie ist dieFigur edler das Gewandhat viel mehr und leichtereBewegungAuch diese Gestalt finden wirin der gemalten Nachbildungedler als der Kupferstich (Pitt. d’Ercol.tom. I. tav. XXIII.) sie darstellt, der auch dasGewand hat mehr und leichtereBewegung.⁷⁸

Tav.8.) (Pitt. d’Erc. tom. I. tav.⁷⁹ XXIV.) Die Figur in derLinken einen großen goldnenCepter tragendFigurwelche in ihrer Linken einen großen goldnenZepter trägt⁸⁰ mit der an-
dern ausgestreckten Hand
einen Zweig mit Früchten
gleichsam darreichend ist wieherabschwebend oder in eilen-dem Gange dargestellt; ihrdarreichthinreicht.Es läßt als ob sie herabschwebteoder in eilendem Gange seitwärtsvorüberzöge. Ihr⁸¹
[33r] Untergewand hat eine
blaßgelbe (die Herkulanischen
Akademiker sagen weiß)weiße)⁸² Farbe, das weite um den
Leib geschlagene und die⁸³ Schen-
kel und Beine deckende Ueber-
gewand warist⁸⁴ blaugrünlicherblaugrünlich⁸⁵
mit breiter blaßrother Ein-
faßung. Die von Hr. Raabecopirte Figur hat mehrLiebliches in ihrer Gestaltmehr Zartes und schwebt leich-ter als die in Kupfer ge-stocheneHalten wir auch hier den Kupferstichgegen die gemalte Copie so erscheintin letzterer die Gestalt im Ganzenlieblicher zarter und hat mehr Leicht-igkeit im Ganzen.⁸⁶ Auch sind die Falten
des Gewandes beßer gerathen.

Tom III. Tav XXVIII. DieseFigur ist9.) (Pitt. d’Ercol: tom. III. tav. XXVIII.) Istganz⁸⁷ in ein sehr weites,
faltenreiches Gewand von
goldgelber Farbe mit breiter
in's blaßrothe fallender Be-
setzung der Gestaltsatzsetzung⁸⁸ geklei-
det, daß nur das Gesichtund die Füße frey erscheinendas Gesichtnur und die weißbeschuheten Füsse erscheinenfrey.⁸⁹ Sie entschwebt oder scheinteilig wegzugehen und gleich-sam fürchtend zurück zuschauen ob sie verfolgt wer-de. Hr. Raabe hat die leichteeilende Bewegung beßer ausgedruckt als sie dem Kupfer-stecher gelang, obgleich seineCopien eine der am fleissig-sten behandelten ist.Entschweben oder eilfertiges Weg-gehen und furchtsames Zurückschauenauszudrucken gelang dem HerrnRaabe in dieser Figur vortrefflichobgleich er sie übrigens nurflüchtig und etwas Scizzenhaftbehandelt hat, welches vielleicht auch der Fall mit dem Originalseyn mag.⁹⁰

[33v]An den Füßen scheint dieFigur Schuhe oder Pantoffelnvon gedämpft weisser Farbezu haben.⁹¹

Tav. XXIX. Figur mit einemweiten Meergrünen (blasgrünins Blaue ziehend) bis an denHals die Knöcher der Händeund beynahe auf die Füssereichenden Gewand beklei-det. Sie schwebt wirklich undverschränkt schwebend beydeFüsse den linken hinter dem rech-ten durch. Ihre Stellung istdie einer vom Taumel ergrif-fenen Bacchantin, den Kopfzurückgebogen die linke Handund Arm erhoben das Ge-wand ausbreitend und gleich-sam schüttelnd mit der Rech-ten dasselbe vor dem Schoosfaßend, schöner, leichte, zier-licher kann man nichts sehenals diesen Faltenwurf, auchist Licht und Schatten in herr-lichen großen Massen gehal-ten. Ein grüner Blätterkranzhält und faßt das fliegendeLichtbraune Haar. Wir fin-den uns durch diese Figurganz vorzüglich befriedigtund stehen nicht an sie füreine der bestgelungenenzu achten; Hr. Raabes Nach-bild ist in allen Stückenbey weitem beßer als derKupferstich.10.) Vom Hals bis zu den Füßenund an das Gelenk der Hände inein meergrünes weites Gewandgekleidete Figur. Ihre Gebärdeist die, einer vom Taumel ergriffe-nen Bacchantin; in wildem Tanzeschwebt sie würklich, beyde Füßeverschränkt den Linken hinterdem Rechten durch; der Kopf istgewaltsam über und zurückge-bogen, und ein grüner Blätter-kranz umwindet dasdas hellbraunefliegende Haare umwindet eingrüner Blätterkranz; sie weitetmit der ausgestreckten Linkenweitet sie die reiche Fülle desGewandes die Rechte aber faßt hebtund hält dasselbe vor dem Schooß.Leichteres und zierlichereshat die Kunst schwerlich je geschaffenals diese Figur, diesen Falten-wurf; und und zur Vermehrungdes gefälligen Effects sind auchdie Schatten und Licht in herrlichengroßen Maßen ausgetheilt.Diese Arbeit unsers Freundeswird Kunstverständige vorzüg-lich befriedigen; denn so anziehendauch schon die in Kupfer gestocheneAbbildung des Denkmals altenDenkmals (Pitt. d’Ercol. tom. III.tav. XXIX.) erscheinet so istdie Copie des Herrn Raabe dochin allen Stücken beßer undgeistreicher.⁹²

Tav. XXX. Figur wie dievorhergehende, weit und langbekleidet.11.) Ist eben so weit und langbekleidet als die Vorangezeigte.⁹³ Das Gewand spielt
in verschiedenen Farben, imGanzen erscheint es als ge-dämpfteserscheint im Ganzen gedämpft⁹⁴ Weiss, fällt ins
Wasserblaue, ins Grünliche , undin's⁹⁵ Röthliche zum Violetten geneigt,
und ist überhaupt so zart, undso⁹⁶ durchsichtig, daß Farbe und
Gestalt des nackten Körpers
deutlich durchscheintdeutlich durchscheinen⁹⁷; ein schma-
ler goldgelber Saum deutetin den flatternden Falten diezeigt der flatternden FaltenVerschlingung und⁹⁸ Kante an in. In⁹⁹ der linken Hand
trägt diese Figur ein breitesniedrigesflaches viereckiges¹⁰⁰ Kästchen von Gold-
farbe; die emporgehaltene
Rechte hebt und faßt das
[34v]Gewand; die Füße sind mitpurpurrothen Schuhen beklei-detpurpurrothe Schuhe bekleiden die Füße.¹⁰¹ Gebärde und Bewegung
an dieser FigurTänzerin haben vielhaben¹⁰² mehr Ruhe und Mäßigung¹⁰³
als an der vorigen. Sie istindeßenTänzeringleichwohl ist siediese hier¹⁰⁴ nicht weniger gefälligund¹⁰⁵ belebt, das Gewand hat
auch¹⁰⁶ eben so vortreffliche Falten.
Herrn Raabes Copie übertrifftden Kupferstich so sehr daßman wohl sagen kann es seyeine durchaus andere und beßereFigur.Noch müssen wir bemerken daß Herrn Raabes Copieden Kupferstich (Pitt. d. Erc. tom III. tav. XXX.) gar sehrübertrift; nebeneinander gehaltenerscheint die gemalte Figur ein ganzanderes und beßeres Werk als diegestochene.¹⁰⁷

Tav> XXXI. Auf dem Hauptträgt diese Figur ein flaches12.) Das letzte unter den Gemälden nachHerkulanischen sogenannten Tänzerinnen(Pitt. d'Erc. tom. III. tav. XXXI.) stellt eine darwelche auf dem Haupt ein flaches¹⁰⁸ rundes mit zwey Reifen
umgebenes Gefäß von gel-
ber Farbe trägt,¹⁰⁹ über welchem ein
weisses Tuch und ein grüner Zweig liegt sieliegt und ein grünerZweig, Sie¹¹⁰ hält solchesdas Gefäß¹¹¹ mit der Rechten und in der
Linken einen Thyrsusstab. EinEpheukranz liegt um das brauneEpheu kränzt ihr braunes¹¹² Haar; ein leichtes
blaßgelbes Untergewand
deckt die rechte Brust und
den Arm bis in die Biegung
des Ellnbogens; das Ueberge-
wand welches ausserdem
[35r]die ganze Figur bis auf die
Füsse bekleidet, ist gedämpf-tesgedämpft¹¹³Purpurroth mit ins blau-
liche fallendem Saum oder
Besetzung; die Schuhe hellgelb.
Diese Figur ist eine von denen
welchen Hr. Raabe vorzüg-
liche Sorgfalt geschenkt hat
und wir müssen ihr das Lob
ertheilen einen ungleich beßern
Begriff von den Verdiensten
des Original {giebt} als der
Kupferstich.⟨hat der nachbildende Künstler mit
vorzüglicher Sorgfalt ausgeführt
daher man vermuthen darf sie sey auch ⟨im⟩
Original eine der best erhaltenen.⟩

Sie ist ⟨nebst⟩ der mit dem
Früchtezweig und Zepter
der Bacchischen im meergrü-
nen Gewand am gelungen-
sten ausgeführt.

Die vier Centauren Gruppen.

Pitt. erc. Tom. I Tav. XXV. EinemCentauren dem die Händeauf dem Rücken gebundensind ist eine mehr als halb-nackte von leichtem röthlichemGewand umfloßene Bacchantinauf den Rücken gesprungenauf dem linken Knie kniendmit dem rechten Fuß dem in den Rücken tretendfaßt sie ihmihn13.) Einem Centauern, (S. den Kupferst.Pitt. d'Erc. tom. I tav. XXV.) dem dieHände auf den Rücken gebundensind, ist eine beynahe nackte, vonröthlichem Gewand nur leicht um-floßene Bacchantin auf den Rückengesprungen; ihr linkes Knie ruhtauf dem Kreuz des Pferdes undmit dem linken F rechten Fußversetzt sie dem gebundeneneinen Tritt, faßt ihn¹¹⁴
[35v]mit der linken
Hand bey den Haaren und
will ihn überdem noch mit dem
Staab des Thyrsus den sie
in der Rechten hält ⟨ihn⟩ stossen.
Die Kunst hat vielleicht keinekünstlichere eleganteremehr belebte Gruppe alsdiese hervorgebracht.Allgemein und mit Recht wird dieserGruppe ein hoher Kunstwerth eingeräumtdas rege Leben in den Stellungen, derscherzhafte Grimm und Dulden imAusdruck, in der Handlung; deßgleichendie vollendete Kunst womit beydeFiguren zum gefälligsten Ganzengeordnet sind, können allerdings fürausnehmend gelungen ja für un-übertroffen und Musterhaft gelten.¹¹⁵

Obwohl die Copien dieseshochgeschätzten Denkmalsder Malerey der Altenvon Hr. Raabe nur flüchtigbehandelt ist, so übertrifftsie durch das fleissig ausge-führte Kupfer in geistreichernmCharakter und Ausdruckder Köpfe, die Formender Figuren erinnern mehran den Geschmack des Origi-nals und die Bewegung desGanzen ist lebhafter.Ist gleich die vom Hrrn Raabe [+++]HrrnHerrn Raabe's Nach-bildung nur leicht behandelt so hatübert sie doch wesentliche Vorzüge vordem fleißiger ausgeführten Kupfer-stich; Charakter und Ausdruck der dieKöpfe sind geistreicher, haben mehrCharakter und Ausdruck, die FormenGliederformen erinnern mehran den bringen den Geschmack desantiken Originals beßer in Er-innerung auch ist die Bewegung alles isterscheint lebhafter bewegt.¹¹⁶

14)¹¹⁷ Tav. XXVI.¹¹⁸ Gegenstück zum
vorigenvorigen (Pitt. d'Ercol[.] tom. I. tav. XXVI.)¹¹⁹ Ein weiblicher Cen-
tauertaure¹²⁰ dessen Körper nach
dem Beschauer zugewendet
ist, hält mit derseiner¹²¹ Rechten ein
junges im Unter- und Ueber-gewand von unentschiedenergelber Farbe gekleidetesMädchen welches ihm aufdem Rücken sitzt, vom Rückengesehn wird und einen Thyr-sus Stab in der Hand hält.ihm aufgeseßenes junges Mädchen in Unter- und Ueber-gewand von unentschiedenergelber Farbe gekleidet; das Mädchen wird vom Rückengesehn und hält einen Thyr-sus Stab in der Hand.¹²²
Die linke über das Hauptgehobene Hand des Centau-ren faßt ein Blumenge-wünde (Fe . . .) Ein schma-ler Streifen lebhaft grü-ner Drapperie liegt demCentauren über die linkeSchulter und fällt vomRücken her wieder hervorüber den Leib des Pferdes.Von des Centauern hoch über dasHaupt gebogener Linken hängtein Blumengebinde herniederund ein schmaler Streifen lebhaftgrüner Drapperie liegt theils ihmtheils über die in der Schulter-biegung des aufgehobenen Armes,theils zieht sich derselbe hinterdem Rücken durch sinkend undfällt wieder hervor auf den Leibdan der Seite des Pferdes.¹²³

Wenn gleich die vomHr. Raabe gefertigteNachbildung wenig mehrals ein blosser Entwurfist, hat sie doch in manchenStücken Vorzüge vor demausführlichem Kupferstichund ist um so schätzbarerals sie in verschiedenenverschiedenemvon demselben abweicht.Mag vielleicht das antike Gemälde in Farbenblaß geworden oder sonst beschädigtseyn, unsere die Copie unsersFreundes hat das Ansehen einesbloßen Entwurfs, ist aber darumdoch schätzbar, vornehmlich auch deßwegen, weil sie in verschiedenemvon dem oben vorhin erwehntenim Werk über das HerkulanischeMuseum befindlichen Kupferstichabweicht.¹²⁴

Tav. XXVII.15.) (Pitt. d'Ercol. tom. I. tav. XXVII.)¹²⁵ Ein Männlicher
noch junger nicht bärtigerbartloser¹²⁶ Centaur in ruhiger Stellung
hält einen Knaben wie im
[36v]Arm vor sich; der Knabe
scheint auf einer Leyer zu
spielen und der Centaur
ihn zu unterrichten. Den Kna-benjenen¹²⁷ umfließt ein blaßgrüner
Gewandstreifen, dem Cen-tauren fliegtdiesem flattert¹²⁸ ein dergleichen
mehr ins Violett fallender
Streifen¹²⁹ von der Schulter und liegt
über den Pferderücken, auchnoch¹³⁰ trägt er einen langen Thyr-
sus Stab an demwelchem¹³¹ oben eine
Schellentrommel gebunden ist.
über die Schulter flüchtigzwar aber mit mehr Geistbehandelt und dem antikenOriginal näher verwandtist auch dieses Stück vonH. Raabe als der Kupfer-stich.Auch diese Copie isthat der Künstler nur leicht behandelt.¹³²

Tav. XXVIII.16.) (Pitt. d'Ercol. tom. I. tav. XXVIII.)¹³³ Ein Weiblicher
Centauer hält auf¹³⁴ ungefähr
auf¹³⁵ ähnliche Weise wie der
vorige einen Knaben vor sich
greift mit der Linken in die
Saiten einer Leyer und hält
in der Rechten, hinter des
Knaben Haupt wegreichend,
ein kleines goldenes Becken(Cymbalon) um damit aufKlangbecken, (Cymbalum) damitauf¹³⁶ ein anderes welches der
Knabe in seiner Rechten ent-
gegen hält zu schlagen. Lieb-
licher kann unmöglich eine
Handlung erfunden wer-
den und wenn alle vier
gedachteangezeigte¹³⁷ Centauren Gruppen
bewundernswerth sind, so
ist doch diese nach der ersten
wo die Bacchantin den ge-
bundenen Centauren¹³⁸ miß-
handelt die vortrefflichste.
Sodann ist dieses Werk so
im Original wie in der Co-
pie des H. Raabe am besten
ausgeführt, die Carnation
an der Frau von gutem
zartem Ton, die Beleuchtung
des Ganzen großartig, der
Styl der Formen edel, schonund¹³⁹ von großer Reinheit
und Zartheit.

Das Haar der Centaurin
ist mit weisser Binde durch-
flochten um den linken Arm
schlingt sich ihr eine Drappe-
rie von wechselnden Farben;
grünlich, violett und in blaß-
[37v]rothe fallend; ein Theil¹⁴⁰ derselben
liegt über den Pferderü-
cken und ein Ende flattert
in der Luft. Dem Knaben
liegtdeckt¹⁴¹ eben ein solcher Vio-
lett und grüner Gewandstrei-
fen über¹⁴² die rechte Schul-
ter undwie auch¹⁴³ einen Theil des
Arms und erscheint auf
der Seite des Centauren
ins hellröthliche verändert.

Alle vier Pferde haben
heller und gedämpftere¹⁴⁴
Isabellfarbe. Die Pferde
der ersten und vierten
Lieferung¹⁴⁵ Gruppe heller
und gelber, die der zwey-
ten und dritten grauer.